〔サイズミック・エモーション２〕pdf版

【はじめに】
　〔サイズミック・エモーション２〕については、note版の方で詳細をご確認ください。
　こちらでは完成原稿のpdf版と、有料設定になっているあとがきを支援者様向けに転載するのみとさせていただきます。ご了承下さい。

〔サイズミック・エモーション２〕のpdf版を配布します。

　ただし、これは前作のpdf版とは似て非なるものです。表紙絵やキャラ絵や挿絵の類はいっさい入っておりませんし、そもそも〔サイズミック・エモーション２〕という作品そのものが未完成です。完成状態で塩漬けにされていた３つの短編を縦書きルビつきで読めるようにしました、という以上の意味はまったくありません。

　「えー、どうせだったら完成させてから公開してよー」

　と仰るほど本作を気に入ってくださった方がいるかどうかは定かではありませんが、そもそもこの作品、永元千尋が続きを書くことはほぼ不可能なのです。

　いや、機会があるなら書きたいんですよ？
　たとえばどっかの石油王が本作をいたく気に入ってくれて「お前の五年間を三億円で買い取るから全力で続きを書け」って言ってくれるとか、あるいは大手出版社の編集者が「お前が印税で億万長者になる勢いで新作を売ってやるからもう一度立ち上がれ！」って言ってくれるとかすれば。
　でも、それに類する奇跡が起きない限り、ちょっと無理です。

　何故かと言えば、この物語を書いていたのは2000年代上旬の僕であって、2020年の僕ではないから。

　〔サイズミック・エモーション〕は、企画のレベルではもう17年前、真っ当な形での発表を諦めてからも14年という代物です。今の僕が本腰入れて続きを書くなら、まずは#01と#02の大幅なリライトから始めなきゃいけません。主人公の日向みつきも2002年生まれの18歳として現代を生きてる女の子に生まれ変わらなきゃいけないし、それは昭月綾、大地瑤子、そして久瀬隆平にも言えることです。
　特にめんどくさいのが久瀬隆平です。なにせ作中の彼が勤務しているのは2000年代初旬の内閣情報調査室。あれから20年も経ってるんだから中央官庁についてもイチから調べ直さなきゃいけません。特に昨今はお役所でもIT技術の活用が当たり前。彼と彼の同僚たちがどんな風に仕事をしてるのか、それを想像できるようになるところから始めないと、それっぽいウソをつくこともできないのだ。

「えーなにそれめんどくさーい、じゃあ作中設定は2003年ごろでいいよ」

　という発想も当然出てくるんですがそうは問屋が卸しません。この場合は資料など集めるまでもなかった2003年当時の流行や風俗を調査するというクッソめんどい作業が自動的に発生してきます。しかも当時の資料なんか（歴史的な大事件ならともかくとして）ほとんど残ってない。迂闊にスマホなんて出せませんし、地上波デジタル放送どころかワンセグすら世に出回る前でした。
　日向みつきはもともと世間の流行とちょっとズレたところに居ますけど、それでも、当時の若い女の子たちが何を考えて何を面白がってたか、それがわからないと「どのくらい彼女がズレているのか」を描写もできない。
　これね、もういっそのこと、時代劇とか書いたほうが楽なくらいなんです。ちょっとくらいのウソなら許されるから。むしろ現代を投影しちゃった架空の戦国時代をデッチ上げたほうが面白いっていうかそもそも大河ドラマがまさにこれですね。でも2003年ですよ。20年前くらいだとその時代をフツーに生きてた人がごろごろいる。ウソはつけない。考証の手も抜けません。

　そして何より。

　我々は2011年の東日本大震災を経験し、そして今、新型コロナウイルスによる災禍の真っ只中にいます。
　歴史的にも「それ以前、それ以後」で語られるであろう重大事件を二つも経験したのがこの20年です。世の中は大きく様変わりしました。いまこの時、この物語の続編を書こうというなら、そうした流れを無視するわけにはいきません。無視するならするで「なぜ無視するのか」という確固たる哲学がなくては話にならない。

　良くも悪くも〔サイズミック・エモーション〕は「現代劇」なのです。
　より正確に言えば、2000年代当時の現代劇「だった」のです。

　この続きを2020年の永元千尋が書くなら、2020年の自分がゼロから起こしたまったく違う新作を書いた方が速い……ということになってしまうのです。どうしても。

　いや、本音では書きたいんですけどね。
　書きたいんですけど。存外サクッと書けるような気もするんですけど。

　とりあえずは、石油王ないし敏腕編集者様の登場を祈りつつ、期待せずにお待ち下さいね、ということでご理解ください。